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Death In June - Symbols & Clouds [2LP - Orange Vinyl]
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22.Death In June - DISCriminate [2CD]
23.Death In June presents KAPO! [Tape]
24.Dunkelheit - Les Solitudes Cendrées [CD]
25.Death In June - The Rule Of Thirds [Tape]
SKM09 - L\'Idiot Du Village - Haikus [CDR]

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2010

SKM009

L'IDIOT DU VILLAGE

HAIKUS

CDR DIGIPAK

LIMITED TO 100 COPIES

An improved re-release of L'Idiot Du Village concept-recording 'Haïkus' with extra tracks and a nicer artwork.
Motherboards declaiming noisy alexandrines make CPUs rumble and crackle, along 39 tracks of pure computer-poetry.
Released by Steelkraft Manufactory, limited to 100 CDR in a white digipak.

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Tracklist :

01 : Haiku (1:55)
02 : Haiku (1:55)
03 : Haiku (1:55)
04 : Haiku (1:55)
05 : Haiku (1:55)
06   Haiku (1:55)
07   Haiku (1:55)
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10   Haiku (1:55)
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20   Haiku (1:55)
21   Haiku (1:55)
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28   Haiku (1:55)
29   Haiku (1:55)
30   Haiku (1:55)
31   Haiku (1:55)
32   Haiku (1:55)
33   Haiku (1:55)
34   Haiku (1:55)
35   Haiku (1:55)
36   Haiku (1:55)
37   Haiku (1:55)
38   Haiku (1:55)
39   Haiku (1:55)

Reviews


Necroweb
Es gibt schon verrückte Scheiben und eine davon ist "Haïkus". Dies ist eine Neuauflage mit Bonustracks und geändertem Cover.
Was immer L'Idiot Du Village dazu getrieben hat, aber Tatsache ist, dass hier jeder einzelne Song exakt eine Spielzeit von 1:55 min aufweist, beim Original gar nur 1:47 min.. Gut, bei einer solch enormen Titelanzahl darf man natürlich nicht davon ausgehen, wirklich längere Kompositionen vorgesetzt zu bekommen. Genauso ungewöhnlich ist aber auch der Inhalt dieses Albums geworden, der sich aus teils recht abgedrehten Kompositionen zusammen setzt. Cyber-Space-Electro könnte man vielleicht das Teil benennen, denn Musik im herkömmlichen Sinne ist hier sicherlich ein Fremdwort. Vielmehr sind die elektronischen Klanglandschaften den Untermalungen von Spielhallenautomaten nicht unähnlich. Das Resultat sind wirre, teils völlig eigensinnige Darbietungen, von denen manche gar düsteren Charakter tragen.
Der Vorteil in den recht kurzen Songs liegt da natürlich ganz klar auf der Hand: auf "Haïkus" wird es definitiv nicht langweilig. Interessanterweise ist es aber auch so, dass die kurze Spielzeit nie störend wirkt. Die Stücke entfalten sich logischerweise in kürzester Zeit, richtig überzeugen kann mich L'Idiot Du Village aber eigentlich nur bei den rein elektronischen Klangstücken, die auch tatsächlich so etwas wie Feeling aufkommen lassen. Vergleiche vermag ich aber leider nicht zu benennen, kenne ich doch keine Formation, die in ähnlichen Gewässern dümpelt.
Wer ein Werk mit Tiefgang sucht, wird hier nicht fündig werden. Offene, experimentierfreudige Seelen dagegen sollten einmal rein horchen. "Haïkus" versetzt den Hörer in eine Zeit als man stundenlang vor dem Computer zockte. Komisch und gewöhnungsbedürftig, irgendwie aber auch mutig. Dennoch für den herkömmlichen Konsum eigentlich weniger geeignet.

6/10

http://www.necroweb.de/magazin/neues-album/lidiot-du-village-haikus/

Judas Kiss
Written by Michael Cunningham

A white, sanitized, digipack emblazoned with schematic images of circuit-boards. Welcome to a world of algorithms and binary inflexions. Given L Idiot's other projects this was inevitable. An byte of regulated poetry filtered through electronica, cut-ups, beeps, metals and squalls. Thirty-nine tracks averaging at two minutes each are compressed onto Haikus. It's difficult to know at first whether this is more an attempt at aural art than simply an eclectic conclusion to early computer generated music. The CD, by its nature, hurries through representatives from the spheres of deep ambience, electronica, rumbles, drone, samples and scattered abrasions, to name but a few. Does it work? Much like the vinyl tampering of Boyd Rice, and even Lou Reed, with their locked grooves and the former's mischievous extra hole, Haikus rather than being an anomaly attempts to push the boundaries of, not only the music, but also that of the listener in that the tracks remain too short to warrant repetitiveness but also too short to engage with, the latter aspect is a positive as each track does not repeat its predecessor and thus the experience is brief but commands attention. Not easily accessible but intriguing nevertheless.

Noise Magazine
Coup de projo sur ce petit label de Brest à la forte identité (soutien au Mouvement pour l'Extinction Volontaire de l'Humanité) avec quatre de ses dernières productions.

On commence par le double album du patron, Kris G. de Westwind, et son Ravage qui démange les écoutilles et rend le cerveau captif. A la croisée d'un western gothique, d'un film de vampire by Tarkovski et d'un giallo by Ed Wood ("The Machupo Ballad"), les pistes du premier CD, Doomsday Songs, défilent entre ambient cadenassé à fond de cale, drone de supertanker intergalactique et circoncision de granit sur une table d'opération. Le voyage offre de beaux paysages où règnent la désolation glacée et les ruines dévastées dans une ambiance proche de Menace Ruine ou Methadrone ("Al Dajjal", "The Ebola March"), entre paganisme de fin du monde et cérémonial contemplatif. L'ennui précède la sidération qui laisse place à une morne inquiétude hypnagogique avant de sombrer dans un lent engourdissement, le crâne qui résonne comme une caverne balayée par un orgue messianique qui finira au fond de la cascade comme l'or dans le Ruffian. Il renaîtra de sa noyade sur le second CD, Requiem For Collapsing Cities, qui navigue sous la pluie entre passage à la KTL, drone celtique, litanie de cornemuse sur nappes carpenteriennes, tambours va-t-en-guerre, ambient champ de cadavres, relecture de l'Exorciste (et du fameux "We'll Meet Again" de Vera Lynn en bonus), tribalisme post-druidique et zombie dancefloor. Attention, l'orgue un peu trop présent pourra donner des envies de massacre aux femmes enceintes et aux enfants en bas âge.

En même temps que ce double CD sort le maxi cinq titres Eliminate Exterminate Eradicate qui enfonce le clou dans l'occiput à grand coup d'indus celte, de dark ambient planante et d'electro transcendantale (les dancefloors transylvaniens de "Eradicate" et "Degenerate") dessinant une fresque teutonique qui tient autant du space opera que du Puy du Fou. Si Westwind arpente les landes crayeuses de Current 93, Coil ou Death In June, c'est pour y coller sa patte mélodico-martiale à la manière d'un Laibach (le fabuleux morceau caché) ou d'un Goblin roumain.

A la fois plus brut, plus rugueux et plus abstrait que Westwind, Dunkelheit sévit dans une contrée relativement proche d'où s'échappent divers drones d'éclusier, musique pour pistes d'aéroport et soutes à bagages, collages stupéfiants, sampling déviant, field recordings détournés, manipulation par la bande, nappes sourdes de chantier naval et vestiges de mélopées primitives.

Quant à L'Idiot Du Village, il officie dans le registre plus electro-noise de la poésie informatique. Tantôt bruitistes, tantôt ludiques ou ambient, trente-neuf alexandrins de 1mn55 sont déclamés par des cartes mères en surchauffe, sorte de témoignage vibrant de l'agitation quantique vue comme une partouze moléculaire, une guerre sous pixels, la valse des gluons spasmophiles ou une rave de datas surexcitées. On passe d'une séquence à l'autre, d'une symphonie corallienne aux glapissements d'une couveuse infernale, avec plus ou moins de bonheur, et l'on finit hypnotisé par ses vibrations drone qui scotchent le cervelet.

8/10
T.Skidz

Earlabs
Steelkraft Manufactory is the offspring of the French label Steelwork Maschine that focuses on industrial, noise, power electronics and ambient. The parent label has earlier released albums of acts such as Neon Rain and Deuterror. Four new albums have just been released on sublabel Steelkraft Manufactory. First album comes from French artist L'Idiot Du Village. The album titled "Haikus" is a re-issue of the concept recording “Haikus” that focuses on found sounds and noises from computer equipment. With starting point taken in noise expressions, the album uses field recordings of motherboards declaiming noisy alexandrines, CPUs rumbling and crackling. The result is a quite strange beast that lies in the borderlands between drone ambient and noise music. Compared to many other noise albums there seems to be a more careful focus on the utilisation of sound sources giving a more sophisticated approach the noise style. Next album comes from the Brittany-based sound artist Dunkelheit. The debut album titled "Temps modernes" utilises concrete sound manipulation into modern forms of musique concrete. On the expressional side, the album combines icy ambient of the darkest kinds with concrete noise and metallic Industrial. Acoustic instruments (mis)treated are used as sound sources, among others the intense cut-up noise track "Témoignages du chaos" (English: "Expressions of chaos"). Next album from the label is the most rock-based release of the four albums reviewed here. Stylish Westwind's album "Eliminate! eterminate! eradicate!" separates from the more abstract spheres of the two latter, especially with the postrock-like track "Eradicate". An excellent track that in its repetitive nature of rhythm and melodic pace contains a nice hypnotic atmosphere. The album is an appetizer to the full-length double disc album "Ravage" just released on parent label "Steelwork Maschine". Present 5 track-cd-ep "Eliminate! eterminate! eradicate!" moves in spheres of psychedelia, ritual industrial and martial. Spoken word is an important part of the sound picture here. Last album reviewed here is the darkest ambient piece of them all. The artist of French origin calls himself Hikikomori and moves in spheres of dark drones and orchestral ambience. Despite the sinister and black atmospheres of the album titled "A story of monstrosity" there are something very beautiful upon the album. Slowly
moving drones creates a grandiose atmosphere of hidden melody. The album is meant to be a fictional soundtrack to Tod Browning’s legendary movie "Freaks". All four issues are released in a limitation of 100 copies and neatly boxed in white-colour digipacks with tasteful artwork in front.

http://www.earlabs.org/release/review.asp?reviewID=1518

Kulturterrorismus
Über das Eigenleben von Computern kursieren die verrücktesten Theorien, die der Franzose hinter L’Idiot Du Village mit der japanischen Kurzgedichtsform Haiku verknüpfte, wodurch 39 Tondokumente mit einer Spielzeit von jeweils exakt 1,55 Minuten entstanden, welche ausschließlich aufgeschlossene Noisefetischisten (Wer nur Krach will, kann L’Idiot Du Village für sich direkt streichen – Punkt!) ansprechen.

Wie schon das Album “Bestioles” (2008) erschien “Haikus” über Steelkraft Manufactory, dem (CD-R) Sublabel von Steelwork Maschine, welches alljährlich einige passable Releases publiziert, die ausschließlich den Genres Old School Industrial, Noise & Dark Ambient entspringen. Anmerkung: Bei “Haikus” handelt es sich um eine Widerveröffentlichung des Konzeptalbums “Haïku” (2007), das wohl bisher nur in Eigenproduktion das Licht der Welt erblickte.

Auf “Haikus” verknüpft der Bretone die traditionelle japanische Gedichtsform Haiku, welche aus drei Gruppen von jeweils 5, 7, 5 Silben (bzw. Moren) besteht, mit elektronischer Vielfalt, die gemeinsam ein spannendes Experiment ergeben, das aufgrund der kurzen Beiträge (1,55 Minuten pro Stück) sicherlich den Eindruck vermittelt, als könnte “Haikus” nur in seiner Gesamtheit existieren – eine definitive Fehleinschätzung – jeder “Haiku” (Einzahl) bildet einen in sich abgeschlossenen Track, der auch ohne den Rest einen Sinn ergibt! Diejenigen, die auf komplett durchdachte Konzeptwerke abfahren, dürfen sich “Haikus” alleine unter dieser Prämisse nicht entgehen lassen.

Musikalisch erwarten die Konsumenten 39 lose wie eng verbundene Tondokumente, welche der Künstler aus Noise, Industrial, Breakcore, Ambient, Minimal & sonstiger “Electronica” zusammenschraubte. Zur Akzentuierung tauchen Sprach- wie Tonsamples & allerhand Effekte auf, die einzelnen Passagen sehr viel Wiedererkennungswert verleihen, weshalb “Haikus” nur teilweise in die hoch experimentelle Ecke gehört – eine Einschätzung, welche definitiv keine Mehrheiten teilen, aber Freaks unter sich garantiert verstehen.

Im Fall dieser sehr komplexen Vorstellung, die ausschließlich als Ganzes gehört werden sollte, bringen Anspieltipps keinen Sinn, weshalb die Rubrik zu Gunsten der Empfehlung “5 Komplettdurchläufe ohne Boxenstopps und alle “Haikus” sind im Gehirn gespeichert!” entfällt.

Fazit:

L’Idiot Du Village liefert mit “Haikus” eine eigenwillige wie innovative Arbeit ab, welche von der ersten bis zur letzten Sekunde einfängt, wenn man sich auf solche abgedrehten Opera einlassen kann – meine absolute Empfehlung dem Personenkreis, der vor einer Symbiose aus Carsten Vollmer & allen Interpreten aus dem Hause System Breakdown Recordings nicht zurückschreckt.

Geiger.dk
Review in Danish



Steelwork Maschine er et fransk pladeselskab der opererer i områderne omkring industrial, harsh noise og ambient. Fire nye udgivelser er nu udkommet på datterselskabet Steelkraft Manufactory.

Steelkraft Manufactory er et sub-label til det franske selskab Steelwork Maschine, der først og fremmest markerer sig med udgivelser inden for industrial, power electronics, harsh noise og ambient. Selskabet har tidligere stået for interessante udgivelser fra projekter som Neon Rain og Deuterror. Fire nye album er netop udgivet på selskabet. Fællestrækket for de fire album er den æstetisk stilfulde indpakning i hvidt cd-digipack. Første album kommer fra den franske lydkunstner L'Idiot Du Village, som tidligere har gjort sig bemærket med støjudgivelser, der tager sit afsæt i konkrete lydoptagelser (field recordings). Seneste album Haikus er ikke nogen undtagelse. Denne gang tages det konceptuelle udgangspunkt i lyden af forstærket mikrostøj fra computerudstyr. Resultatet er en sær vanskabning af et album, der stilistisk bevæger sig i grænselandet mellem drone, ambient og noise. I modsætning til øvrige udgivelser fra kunstneren, er der på Haikus større fokus på kompleksiteten frembragt af de fremmedartede mikrolyde og mindre på den aggressive udtryksform, hvilket resulterer i en, populært sagt, mere sofistikeret tilgang til støjscenen.

Næste album tager ligeledes udgangspunkt i konkrete lydoptagelser. Albummet Temps Modernes fra den Bretagne-fødte lydkunstner Dunkelheit kan med sine manipulationer af konkrete lyde til abstrakte lydkompositioner nærmest beskrives som en moderne udgave af Pierre Schaeffers musique concrète. Underliggende støjfrekvenser kryber sig igennem iskolde ambient-landskaber, imens (mis)lyde fra manipulerede akustiske instrumenter er med til at skabe en fjern form for vitalitet i det ellers fremmedartede lydunivers. En hele vejen igennem lovende debut fra Dunkelheit.

Hvor de to foregående album i deres abstrakte form hører til blandt de lidt mere krævende lytteoplevelser, opererer næste album i et mere jordnært univers med elementer af rock. Kunstneren kalder sig Westwind, og albummet Eliminate! Exterminate! Eradicate! er en cd-ep bestående af fem numre og udgivet som en appetitvækker til det kommende album Ravage. Stilistisk bevæger vi os et sted imellem psykedelisk rock, industrial og martial, imens passager af spoken word, hentet fra blandt andre den franske havforsker Jacques Cousteau og den radikale finske miljøforkæmper Pentti Linkola, udgør en del af albummets samlede lydbillede.

Sidste album kommer fra den franske kunstner der kalder sig Hikikomori. Albummet A Story of Monstrosity er komponeret som et fiktivt soundtrack til Tod Brownings bizarre gyserklassiker Freaks (1932). Musikalsk opererer Hikikomori i sfærer af skurrende mørke støjdroner kombineret med storladen orkestral ambient. Albummets vekslen mellem mørke atmosfærer og følelsesladede stemninger frembragt af melodiske lydflader fra lydbilledets undergrund virker på én gang truende og dragende.

Niels Mark, 16. maj

D-Side
En pleine forme, l'underground industriel hexagonal nous offre cette fois-ci, grâce à la série de CD-Rs du label Steelkraft Manufactory, quelques nouveaux fleurons dignes de tous les éloges.

Ce parcours commence en beauté avec le second album d'Hikikomori, A Story of Monstrosity, qui en quatre pistes denses et hantées entreprend de composer une nouvelle bande-son au Freaks de Tod Browning. Dark Ambient sépulcral, samples de musiques de cirque et de voix, tout contribue à nous plonger dans l'ambiance délétère de ce classique du fantastique, qui gagne ici encore davantage en violence sournoise.

Adepte lui aussi des climats plombés et de l'industriel old-school, le breton Alain Le Gall, alias Dunkelheit, par ailleurs essayiste, compositeur de musique pour installations et performances, vidéaste et animateur radio, signe avec Les Temps Modernes un album d'une effrayante lourdeur. Menaçantes, âpres, les sonorités indus roulent en vagues puissantes autour de cut-ups dignes de la musique concrète. Un joyau noir, pour le moins.

A l'opposé de ces deux artistes, l'Idiot Du Village fait dans la forme courte, sur cette réédition de son album Haikus, augmenté de douze nouveaux titres pour l'occasion. Aussi complexes que brefs, les trente-neuf titres présentés ici sont autant d'écorchés d'ordinateurs devenus fous, qui crachent tripes et boyaux dans un colossal magma sonore.

Limités comme l'ensemble de la série, à cent petites copies, ces trois CD-Rs sont des musts à se procurer d'urgence.
Jean-François Micard

 

 

This article was published on Sunday 28 October, 2012.
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